| 映画・〈まなざし〉・性幻想 : フェミニスト批評と精神分析の方法 |
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| 〈宿命の女性〉・自己犠牲の過程 : グレタ・ガルボの『椿姫』 |
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| セクシュアリティと母性のディレンマ : マレーネ・ディーリッヒの『ブロンドのヴィーナス』 |
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| 性による支配との闘争 : O・ウェルズ『上海から来た貴婦人』 |
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| 性と暴力、女性恐怖の影 : P・ブルックス『ミスター・グッドバーを探して』 |
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| フェミニスト映画の諸傾向 : 第二部のイントロダクションとして |
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| 抵抗としての沈黙 : マルグリット・デュラス『ナタリー・グランジェ(女の館)』 |
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| 性・家族の葛藤と女性の政治学 : フォン・トロッタ『マリアンヌとジュリアンヌ』 |
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| アメリカの実験的女性映画 : イヴォンヌ・レイナーの二つの作品 |
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| リアリズムをめぐる論争 : 新しい表現の理論と方法を求めて |
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| 前衛理論映画、三つの作品 : 『シグモント・フロイトのドーラ』『スリラー』『エイミー』 |
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| フェミニズム映画における〈母と娘〉 : 『スフィンクスの謎』と『娘の儀式』 |
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| 父権社会の論理と母性 |
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| 映画・〈まなざし〉・性幻想 : フェミニスト批評と精神分析の方法 |
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| 〈宿命の女性〉・自己犠牲の過程 : グレタ・ガルボの『椿姫』 |
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| セクシュアリティと母性のディレンマ : マレーネ・ディーリッヒの『ブロンドのヴィーナス』 |
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| 性による支配との闘争 : O・ウェルズ『上海から来た貴婦人』 |
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| 性と暴力、女性恐怖の影 : P・ブルックス『ミスター・グッドバーを探して』 |
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| フェミニスト映画の諸傾向 : 第二部のイントロダクションとして |
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